EL CUERPO COMO CAMPO DE BATALLA

Ph. Alfredo Srur

Las fotos que aparecen en el presente número de la ND pertenecen a la serie “Familias” de Alfredo Srur.

La serie está compuesta por 60 fotografías realizadas en Buenos Aires y Uruguay entre 1999 y 2001, cuando Srur se interesó por la industria amateur del cine porno en Argentina. Interés que tomó la forma de un compromiso existencial al realizar un dedicado seguimiento de tres familias durante dos años. 

En un tiempo donde la crisis política y económica producía un desgarramiento de los lazos sociales la mirada de Srur, que por momentos parece fusionarse con la escena fotografiada, muestra como esos lazos lejos de romperse también se fortalecían. Quizá porque el sufrimiento no es el único modo de resistir al malestar existe esta serie fotográfica como solución íntima. Y no es casual que haya tardado más de 20 años en ser mostrada y que hoy aparezca publicada en esta revista saliendo al encuentro con los mirantes, los que no son sólo espectadores.

El nombre de la serie evidencia que no se tratará de mostrar la carne y sus tensiones que se hacen públicas en los sets de cine de las películas pornográficas, tampoco la mirada estará orientada hacia esa otra carne que corresponde a lo íntimo, lo familiar.  Si no a ese espacio de alternancia entre ambas: una parte de las fotos son en el set de filmación de la película “Pornodebutantes 3”, en tanto la otra corresponde a situaciones íntimas en el Delta del Tigre, en momentos familiares dentro de casas y autos. Ambas series que se encuentran dentro de Familias se requieren mutuamente y generan un atractivo justamente en ese movimiento pendular que oscila entre un espacio y el otro.

En su gesto de fotografiar aquello que siendo privado se torna público, Alfredo parece producir el movimiento inverso: vuelve la mirada hacia la sutileza de lo íntimo contra el petardismo de lo público. O acaso como enseña Kluge la tiranía de lo íntimo: aquello que no puede hacerse entender públicamente. Se encarna –se hace carne– en estas fotos un lenguaje que no encuentra equivalente en palabras: la mirada del fotógrafo no tiene traducción.

Alfredo Srur ha trabajado en fotoperiodismo en Revista Siglo XXI y varios diarios de masiva difusión. Ha publicado parte de su trabajo personal en Rolling Stone, Dulce X Negra, National Geographic, Revista El País (España), Internazionale (Italia), Gatopardo (Colombia), Etiqueta Negra (Perú), entre otros.

Desde 2013 está construyendo C I F H A (Centro de Investigación Fotográfico Histórico Argentino), uno de los primeros centros de investigación dedicado a la fotografía argentina desde el siglo XIX hasta la actualidad.
Su obra forma parte del Centre Regional de la Photographie Nord Pas-de-Calais, Francia; la Colección Rabobank/Panorama de la fotografía argentina (recientemente donada al Museo Nacional de Bellas Artes Argentina); las colecciones de Jean Louis Lariviere, Wallis Franklin y Julian Sander, entre otros.